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Il mio sposo, il mio amore, la mia speranza

Madelyn…è dotata di musicalità, intelligenza, gusto infallibile. Riesce a toccare, cosa rara in un cantante lirico, anche i tasti dell’ironia. Il difficile programma comprendeva Vivaldi («Il mio sposo, il mio amore, la mia speranza», ha intonato in apertura), Schubert, Debussy, Duparc e una bella carrellata di romanze italiane da salotto: Mascagni, Leoncavallo, Respighi, Davico, Catalani. Molti applausi e tre bis.
M. C., La Repubblica

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Giulietta – Hoffmanns Erzählungen

“Madelyn Monti portraitiert die Giulietta mit listiger Verführungskunst.”
Marlis Fichtner, Welt am Sonntag

“Madelyn Monti als Kurtisane Giulietta läßt schmeichelnde Kantilenen tönen und ist verführerisch anzusehen.”
Hans Hubert Schieffer, Rheinische Post

“Mehr auf das kühle Prinzip der Verführung ausgerichtet blieb die Giulietta der Madelyn Monti, deren Gesang einige Töne sinnlicher Verlockung beigemischt waren, die das etwas verwirrende Spiel um Identität und Bildnisraub im Hintergrund der Szene mit Glanzlichtern versahen.”
Hans G. Schürmann, Bonner Anzeigenblatt

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Rose Maurrant – Street Scene

“…la convincente e romantica Rose Maurrant di Madelyn Monti…”
Carmelo Di Gennaro, Il Sole 24 Ore

“…tuttavia non possiamo esimerci dal lodare le ottime prove offerte dall’affascinante Madelyn Monti, malinconicamente ispirata nel dar vita con persuasività espressiva al protagonistico personaggio di Rose Maurrant…”
Alessandro Mormile, L’Opera Magazine

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Musetta – La Boheme

“Celle qui relève haut la main cette manierè de défi au naturel, c’est Madelyn Renée: mûre beauté, sihouette raceée, sa Musetta, au chant fruité at d’abord insolent, rejoindra l’humilité de Mimi; sa «conversion», si juste, touche profondément.
Tribune de Génève

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Alice Ford – Falstaff

“Se maschio è Nucci, femminilissima nello splendore della voce è Madelyn Monti…”
Francesco Maria Colombo, Avvenire

“Esordio seducente per la piccante Alice di Madelyn Monti che ha ben guidato il delicato quartetto della comari…”
Angelo Foletto, La Repubblica

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Santuzza – Cavalleria Rusticana

…una delicata ma nello stesso tempo incisiva Madelyn Monti che ha reso una Santuzza sincera e veritiera.
Loris Castrista, L’Opera Magazine

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Tosca

“Et puis c’est encore le cas avec la cantatrice magnificque, charmante et jusqu’ici inconnue en France ce qu’est l’Americaine Madelyn Monti…la belle Bostonienne qui a joué Floria Tosca sur toutes les grandes scènes est d’une soprano dramatrique délicieuse, et pas seulement dans Vissi d’arte qu’elle donne comme un remords tragique, mais dans toutes les composantes de cette femme tour à tour jalouse et frivole, passionnée et révoltée désespérée enfin. Si la tessiture est immense (mais peu puissante dans le grave si la couleur est magique), le mélisme vocal, les aigus large, le phrasé sensuel achèvent de la rendre divissima.”
Michel Huvet

Al suo debutto come Tosca, Madelyn Monti ha dimostrato di aver compreso il personaggio, affrontato dal soprano con vocalità decisa. La Monti possiede buona tecnica e buona intensità, omogenea nell’estensione e nelle messe di voce.
Roberto Del Nista, L’Opera Magazine

Una protagonista di splendente femminilità era Madelyn Monti che impegnava senza riserve la sua voce sopranile dal gradevole timbro scuro per sfruttare una maggiore caratterizzazione del personaggio.
Eva Pleus, L’Opera Magazine

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Donna Elvira – Don Giovanni

“…the cast that ranged from a fiery, vocally opulent Elvira of Madelyn Monti…”
Robert Finn, Opera News

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Countess Almaviva – Marriage of Figaro

“…a smooth, dark timbre and a touching characterization.”
Allan Kozinn, New York Times

“Madelyn Monti’s Countess Almaviva contrasts nicely with Susanna. Monti sings with reserved opulence, the seamless silk of her voice conveys her suffering, her diginity. It’s an exquisite performance.”
Steve Barnes, Post Star, New York

“Madelyn Monti was fine as the Countess, getting the most applause of the evening for an exquisitely phrased and poignant “Porgi amor” at the opening of Act II.
Ron Emery, Albany Times Union

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In concert with Pavarotti

Monti, a splendid voice, sang ‘Vissi d’arte’ from Tosca, and a thoughtful, convincing ‘Ritorna vincitor’ from Aida, but the audience embraced her most ardently after a song from Giuditta, Lehar’s final operetta
and a work that essentially brought to a close the operetta form. Among the duets was a wonderful rarity from Mascagni’s Amico Fritz. Most amazing of all for the unexpected freshness of it, was Pavarotti’s and Monti’s performance of the final scene from La Boheme Act I.
Kenneth La Fave, The Arizona Republic

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